1/11/2022 – 5/09/2023

Daniel Libeskind sobre Studio Weil
“The Unexpected Encounter”

Realmente no puedo explicarlo; Si pudiera, no creo que hubiera hecho el edificio.
El estudio de Barbara Weil fue un proyecto afortunado para un solo cliente que es un artista que me encargó hacer un edificio muy modesto pero muy importante en mi obra.
Barbara no es cualquiera, no es solo una pintora o una artista. Es un alma única en el mundo del arte. Ella me inspiró porque era una gran artista cuyo trabajo era realmente poderoso.

Studio Weil fue concebido como un método de una manera mística porque el arte es místico, ya sabes, el trabajo de Barbara Weil es místico, no es solo una representación figurativa obvia de algo. Es un mundo que se abre a las maravillas del pensamiento y la meditación. Cualquiera que observe las asombrosas y coloridas obras de Barbara vería instantáneamente que existe una relación de contrapunto entre sus formas y este edificio en el que cuelgan. El trabajo de Weil tiene un lugar para ser visto, donde ese trabajo puede vivir y respirar en una atmósfera propicia para ello; lo que da el oxígeno suficiente para que la obra viva por sí sola y se vea por sí sola. Y entonces el edificio es realmente una contraparte; es un trasfondo del trabajo tal como lo concebí. Y, sin embargo, es en gran medida un socio para reforzar el poder del trabajo de Barbara y mostrar su importancia en la tradición del arte, tanto en Mallorca, en Europa y más allá.

Una de las ideas que se me ocurrieron fue la conexión de Mallorca con las cosas que me encantaban de Mallorca (que nunca antes había visitado) que es Ramon Llull. Ramon Llull el gran místico, el gran filósofo se puede decir el inventor de la computadora en muchos sentidos, vino de Mallorca. E inventó esas asombrosas ruedas que tenían letras, letras hebreas y latinas, números que podías rotar y crear nuevas relaciones conceptual y místicamente. Pensé que esto era apropiado cuando miré el trabajo de Barbara. Ese trabajo también fue emblemático en muchos sentidos. Tenía una resonancia con el significado que no solo era obvio en la abstracción en sí misma, sino que se refería a muchas otras cosas fuera de ellos mismos.

Y su idea de deidad, su idea de dios, sí, la encontré en la isla y también la encontré, ya sabes, si Barbara alguna vez tuvo esos pensamientos, no importaba porque también estaba en su trabajo. Esa especie de extraño desplazamiento de lo esperado a algo muy claro y transparente. El carácter del arte en sí mismo creo que la obra de Barbara Weil y Ramon Llull y esta casa es una pequeña celebración del encuentro inesperado.

Así que la relación con Ramón Llull aquí no es solo un producto de mi imaginación, definitivamente está en la isla. Está en el centro que la isla propone en la vasta geografía que la rodea y creo que esas ruedas que giran y siguen girando en el mundo emanan de algún lugar y emanan de este lugar.
El sistema de circulación en el estudio de Barbara Weil es muy inusual, no es realmente un edificio solo con una escalera que conecta todos los niveles de manera obvia.

Hay interferencias en términos de lo que se espera y no se espera que encuentres en la vista que te rodea en el entorno y pensé que eso era realmente apropiado porque el trabajo de Barbara Weil es así, hay cambios repentinos, puntos de luz repentinos, desconexiones repentinas que te dan la composición en sí misma y así la casa, digamos, las escaleras, están divididas, no son continuas y te dan un segmento diferente de la realidad que, por supuesto, experimentas como un todo al caminar por el edificio y disfrutando de las obras de arte. Es realmente, en mi opinión, una imagen especular del trabajo de Barbara.

Entonces, la idea de armonía no es solo una metáfora en arquitectura, es una relación directa con la acústica de un edificio. Y así, trabajando en cualquier proyecto siempre estoy muy consciente de que el oído es el órgano de orientación, no el ojo. Realmente, ya sabes, estamos equilibrados en el oído interno antes de que estemos realmente estabilizados, ya sabes, por nuestro sentido de la vista, por lo que cada edificio que he hecho, particularmente este, ha tenido una relación cercana (en mi propio trabajo ) a la idea de la música.

Trabajar con Barbara Weil fue realmente una alegría única porque, en primer lugar, fue el proyecto más pequeño que hice. Antes de eso, hice museos y proyectos a gran escala. Nunca hice un proyecto pequeño. Nunca hice una casa o un estudio. Pero descubrí muy pronto que la escala íntima es la escala cósmica. La escala íntima no es solo más pequeña que un proyecto a gran escala, sino que en realidad abre el mundo a las maravillas de la arquitectura.

¿No es Hamlet quien dijo: «Si pudiera contratarme para vivir en pocas palabras, podría ser el rey del espacio infinito, excepto por los malos sueños que tengo».

Y esa es realmente la extraña atracción milagrosa entre lo pequeño y lo grandioso, entre lo doméstico y lo cósmico, entre lo individual y lo universal.

La rueda, el círculo de la memoria, que la casa realmente representa, la historia representa, se trata realmente de la memoria, se trata del arte, se trata de lo que vale la pena recordar y también es una guía hacia esa memoria. obvio a una especie de laberinto de experiencias que te presenta la memoria misma, de la persona, del arte, de su significado y del mundo en el que prospera.

Daniel Libeskind 2021 Nueva York